名家
夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之功。
郭熙
次 2022-06-22 09:17:27
郭熙，北宋画家，绘画理论家，字淳夫，河南温县（今属河南）人。擅 长山水。出身布衣，好道学，喜游历。善画，初无师承，后在临摹 李成山水画中受到启发，笔法大进，亦能自放胸臆，笔势雄健，水墨明洁。画山石多用卷云或鬼脸皴，画树如蟹爪下垂。 熙宁(1068-1077)间为图画院艺学，后任翰林 待诏直长，成为宫廷画院重要成员。于画论方面亦有建树，总结出对四季山水的审美感受及山水构图三远法等。创作活动旺盛的时代正是宋神宗在位的熙宁、 元丰间（1068－1085年），深受神宗的恩宠，有“神宗好熙笔”，“评为天下第一”之说。
北宋 郭熙 《雪霁晓行图》 绢本 团扇 设色 29x30厘米
北宋 郭熙 《寒山雪霁图》 绢本 轴 设色 148.6x78.1厘米 圣路易斯艺术博物馆藏
《 宣和画谱》著录御府藏其作品有《奇石寒林图》《古木遥山图》《 烟雨图》《晴峦图》《 幽谷图》《平远图》等30件。传世作品有元丰元年(1078)作《 窠石平远图》轴，现藏故宫博物院；《幽谷图》轴藏 上海博物馆；《 溪山访友图》轴藏 云南省博物馆；《 树色平远图》卷藏美国大都会美术馆；《 早春图》轴、《关山春雪图》轴均藏 台北故宫博物院。著有画论《 林泉高致》，为其子 郭思纂集，为中国第一部完整而系统地阐述山水画创作规律的著作。
北宋 郭熙 《雪景山水图》 绢本 轴 浅设色 87.7x150.9厘米 台北故宫博物院藏
北宋 郭熙 《雪景山水图》 绢本 轴 浅设色 87.7x150.9厘米 台北故宫博物院藏
简要介绍：此幅不见著录，亦无名款，传为郭熙之作，然观之，明代浙派画风气息浓厚，当是李在，朱端之流所做。（夏纯景）
北宋 郭熙 《雪景图》 绢本 轴 浅设色 194.3x111.1厘米
简要介绍：画中主景偏右半边，雪锋层叠，陡壑悬瀑，作高远景致，其间布列茅舍、溪桥、楼阁、瀑泉、林木等。左半边则绘溪涧蜿蜒，沙渚渔舟，遥山旷渺，作平远景色。本幅无作者款印，旧以画中状似卷云皴蟹爪枝法而传为郭熙所作。事实上，无论从笔墨、构图来看去郭熙远甚，画风亦不能到宋，而较近于明人作风。（台北故宫官网）此幅与李在传世画作用笔相似。
北宋 郭熙 《雪霁晓行图》 绢本 团扇 设色 29x30厘米
北宋 郭熙 《寒山雪霁图》 绢本 轴 设色 148.6x78.1厘米 圣路易斯艺术博物馆藏
北宋 郭熙 《窠石平远图》 绢本 高头大卷 设色 120.8x167.7厘米 故宫博物院藏
简要介绍：画面近景，溪水清浅，岸边岩石裸露，石上杂树一丛，枝干蟠曲，有的叶落殆尽，有的画出老叶，用淡墨渲染。远处，寒烟苍翠，荒原莽莽，群山横列如屏障，天空清旷无尘，是一派深秋的景象。
在郭熙的山水画理论中，主张深入真山实水作观察体验为创作的先决条件。在深入实际体察时，他采用了对比的观察方法。《窠石平远图》画的是北方的深秋。从对比观察中，他体会到“西北之山多浑厚”，“其山多堆阜，盘礴而连延，不断于千里之外，介丘有顶而迤逦，拔萃于四逵之野。”画中的窠石和远山正体现了这些特点。窠石用卷云皴法，以表现北方山水的浑厚和盘礴，是郭熙的创造。而秋天，他的感受是“秋山明净而如妆”，“秋山明净摇落人肃肃”，画中没有萧瑟和悲凉，从构图的气势，用笔的利爽，给人以肃穆、庄重、清神的美感。特别是曲折的溪水，明澈澄鲜，不激不怒，且清且浅，与历历的窠石相联系，给人以“水落石出”的感觉。这一深秋景色富于神韵，是一般画家难以察觉和表现得出的。
中国山水画取景构图的“三远”法则是郭熙首先总结出来的。“三远”即高远、深远和平远。《窠石平远图》标明了所采用的是“平远”法。郭熙解释说：“自近山而望远山，谓之平远”。画中取景，视平线在下部约三分之一处，平视中使景物集中。自前景透过中景而望远景，层次分明，表现出纵深的空间距离，画面虽着墨不多，但境界阔大，气势雄壮，使人观之精神振奋。
现今能见到的郭熙作品并不多，真正可信的不过六、七幅。《窠石平远图》是其中署有年款的一幅，创作于元丰元年戊午（1078年），是郭熙晚年的杰作，也是欣赏他的画作和理解他的美术理论的绝佳作品。撰稿人：杨新（故宫博物院官网）
北宋 郭熙 《幽谷图》 绢本 立轴 设色 167.7x53.6厘米 上海博物馆藏
简要介绍：画面以俯视深远的取景构图，浑圆雄厚的雪中山颠，山顶上的苍翠山林，巨大幽深的沟壑，苍劲不屈的枯枝；山腰处巨石成台阶状，陡峭险峻，古木依石而长；山涧清流，涓涓而下，汇于山脚深潭。
画家以淡墨画山，用浓墨写树，境界清幽，颇有笔简气壮景少意长之妙。
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