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古之高人逸士喜弄笔作山水自娱,然多写雪景

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1、雪景山水画的研究起源

  雪景的寂静荒寒被当做中国画的最高境界,因为它契 合中国人志趣高雅的表现形式,如《庄子•天道》中:朴素而天下莫能与之争美。以淡雅、洁净为高品的审美观,以宁静无为、与世无争融于大自然,修身养性 的民族性格,就是中国画家喜欢画雪景山水的文化根源。 以文载道,以图致志,山水画就是画家精神诉求的流露,是画家人生态度的表达,是画家人生追求的体现,而雪景山水画是山水画中 的山水画,它更能精准地表现画家的情感和思想。明代画家文征明说:“古之高人逸士喜弄笔作山水自娱,然多写雪景”。乐卿题李代《江山雪眺图》云:“古 人最喜画雪……”所以研究雪景山水画,就要找到雪景山水画产生的理论背景、文化根源。我们要从”儒、释、道“的文化基础上去寻找哲学思想并对雪景山水 画的起源与演进进行探索。

2、雪景山水画的研究方向

  首先,梳理雪景山水相关的画论及专著文章。古代撰写雪景山水画的相关理论,在其画 论中,多为记录与分析的方式去评论,核心在于挖掘人文思想及精神内涵。从上个世纪八十年代,就雪景山水画的理论研究有了一些专著文章,但也为数不多, 在”理论体系“和“技法体系”上仍然缺少整体的系统性研究,学术性和代表性不足,有待我们进一步丰富、完善。

  其次,是对艺术的特征及技法的研究。从未进行过绘画创作的美术评论家与画家本人在剖析作品技法时有着不同的体会和感受,现在画家本人对雪景山水画有着十几年的创作经验,以亲历者的角度去对 雪景山水画的技法进行分析,并研究其艺术特征。同时,把历代每一位有雪景作品传世的名家及其作品分别研究分析,如唐代王维是中国绘画史上第一位将水墨 雪景作为主要表现对象的画家,《宣和画谱》卷十著录的王维雪景画虽有26幅,但真迹我们现在看不到了,现在只能从流传疑似作品《雪溪图》、《辋川图》中 或许可以让我们窥探他的雪景画特征。在当代也有少许的名家,创作了一些经典 的雪景画,但作品数量稀少,是为其创作生涯中偶一为之(特殊技法,例如用胶矾水表现以“冰”为主题的作品及画家,不在我们的研究范围之内)。

3、雪景山水画研究的意义与价值

  雪景山水画是中国山水画中重要 的表现题材,虽然历代画家们几乎都有创作经历,但是查阅历代流传的作品总汇,雪景山水画存世的作品数量稀少,而且并没有任何一位画家是穷其一生专门从 事雪景山水画的创作研究,从而也证明了雪景山水画的创作难度之大,所以称雪景山水画为山水画中的山水画,同时也加深了研究雪景山水画的意义与价值。

  吴大恺作为一位创作型画家,分析、 研究雪景山水画的最终目的是要把理论与实践 相结合,从而更好地服务于创作,创作出具有文化内涵、有时代意义的作品。同时做好新生代雪景山水画的继承与 发展,希望团结有志之士,与志同道合者共同紧握雪景山水画的接力棒,向着学者型艺术家的理想目标不断前进。

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