巨然,生卒年不详,江宁(江苏南京)人。五代画家,僧人。早年在南京开元寺出家,南唐降宋后到汴京(河南开封),居于开宝寺。擅画山水,师法董源,专画江南山水,所画峰峦 ,山顶多作矾头,林麓间多卵石,并掩映以疏筠蔓草,置之细径危桥茅屋,得野逸清静之趣,深受文人喜爱。以长披麻皴画山石,笔墨秀润,为董源画风之嫡传,并称董巨,对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。名下画作有《秋山问道图》《山居图》《萧翼赚兰亭图》《万壑松风图》《层岩丛树图》《秋山图》等传世。
巨然在北宋期间,为谋求在北方的艺术地位,不得不效法李成之作,如仿李成的寒林山水,在构图和笔法上都略异于董源,但意趣仍是江南画。巨然的画艺远不及董源广博,专以山水为长。
巨然山水的构成,虽出自董源,但自成一格。以现存传为巨然的山水画为证,他喜作竖式构图,可能是宋初北方山水画多立轴的缘故。他的山水,于峰峦岭窦之外,下至林麓之间,犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。画中幽溪细路,屈曲萦带,竹篱茅舍,断桥危栈,爽气情人。这些表现内容与董源之作大体相近。不同的是除了巨然糅入了一些北方山水画的构图外,还在于巨然的笔墨与董源相比,趋于粗放,多不作云雾迷蒙之景,但画中散发出浓重的湿润之气却不亚于董源。巨然擅长用粗重的大墨点点苔,鲜明、疏朗,长披麻皴粗而密,笔法老辣、率意。
工画山水,师承董源,但风格不同于董源秀逸奇伟。擅画江南烟岚气象和山川高旷的“淡墨轻岚”之景。南唐后主降宋,随至汴京(今河南开封),住开宝寺,在学士院绘《烟岚晓景》壁画,为时人称赞。他的一个重要特点就是在林麓间点缀卵石,玲珑剔透,清晰润泽,仿佛刚被水冲刷过一般。他的画风对后世江南山水派很有贡献,是一位有创造性的艺术家,后人把他与董源并称“董巨”,为五代、宋初南方山水画的主要流派,对后世影响很大。
五代十国 巨然 《雪图》 绢本 轴 水墨 103.6x52.5厘米 诗塘: 30.5x52.9 台北故宫博物院藏
简要介绍:雪覆满大地,峡谷中半露寺宇,背后崇山高起,山势雄伟。溪桥山道之间,行旅三人,冒风雪而行。以墨烘染法,画出水天,反衬出雪白,大地空旷,枯树摇舞,倍觉一派袭人寒意。画上无作者款印,诗塘上有明代书画家及鉴赏家董其昌题,鉴定为活动于十世纪南唐至北宋初的江南画家巨然所作。近代学者研究,可能是宋徽宗朝一位学李成的画家冯觐的作品,也有认为是元代画家所作。(台北故宫官网)
款识题跋:
题跋:本幅: 画雪难画寒。留白谁不晓。高张三伙间。肌粟生多少。缬枝饶冷英。绕树断归鸟。迷目尚皑皑。澂怀自了了。朔景故凄其。而胡灞陵道。戊辰新秋月。御题。(印记:惟精惟一、乾隆宸翰); 诗塘: 玩其林峦皴法。与王维雪溪。同一神妙。(印记:乾隆宸翰、知仁山水德); 诗塘: 巨然雪图。董其昌鉴定。(印记:宗伯学士、董玄宰氏)。
五代十国 巨然(传) 《寒林晚岫图》 纸本 轴 水墨 139.7x55.8厘米 台北故宫博物院藏
简要介绍:此幅作为巨然画,时代气息不足,近处山石带有范宽以后的点子皴,可看作是南宋人仿巨然笔意的作品。(夏纯景)
款识题跋:本幅: 巨然秃阿师。清气喷满手。触笔天籁生。寸楮敌璚玖。黄宣。(印记:彦伯); 本幅: 巨然轻岚淡墨。自为一体。其下笔苍古。若不经意。而使文人巧夫。再三摸索。终不可到。真与凡远耶。铁篴叟杨维桢。(印记:会稽杨维祯印、廉夫); 本幅: 晚岫寒林泼眼明。妍鲜墨晕曙火因澄。点画自多高世意。峰头水面任天真。天台陶宗仪题。(印记:陶氏九成); 本幅: 山畏峤披清。棂橑胼懽。水娱山栖。桃源辋川。悠悠胜情。全露笔端。实巨灵手。信小乘禅。超然题老巨寒林晚岫。(印记:□(一印不识)、□□(一印不识)); 本幅: 名迹由来称巨然。却因装潢失其全。四家题各出手眼。顿置斯图不少焉。戊申(1788年)清和上澣御题。(印记:古希天子、犹日孜孜)
五代十国 巨然 《溪山兰若图》 绢本 立轴 水墨 185.4x57.5厘米 克利夫兰艺术博物馆藏
简要介绍:兰若,阿兰若之略称,僧人所居处也,其意即空净闲静之处。《溪山兰若图》意在描写一处佛院坐落的清幽山林,这处僧宅所处的清幽环境是否曾为巨然和尚当时的隐逸之地呢?巨然为一江南和尚,生卒年不详,大约活动于南唐后主到北宋初年间。画史上记载他的画风师自董源,取其江南景色、麻皮皴法、山顶小石(矾头)及秀润风格于一身,并受北宋初年华北山水画风的影响,进而另创一脉独特的个人风格。此画以 “近观式”取景,画中景物填满绢布,前景的土坡芦苇及平远溪谷均与现传董源画作相似,但远景采用高远构图的主山所造成类似北宋初年“雄伟”气势的作风,已是巨然深受华北山水画风影响的结果。是故,巨然的个人画风实为融合南北两地的景观,进而表现出一种秀丽与宏观兼备的视觉美感。(杨登顺)
编者按:此幅宋代尚书省印真,说明此画的上限最晚到南宋,且上墨书若是“巨五”的话,可能此幅只是巨大屏风的第五幅,此原画或是组屏,此说可做参考。