李成

擅于山水画，师承于荆浩、关仝，自成一家，喜欢画郊野平远旷阔的风景。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，“惜墨如金”；绘画山石如卷动的云，人称“卷云皴”；绘画寒林，开创“蟹爪”法，对于山水画的发展有重大影响。作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等。他和范宽与另一位山水画家关仝一起被称为“三家鼎峙”、“百代标程”的大师。学他画法的较多。其作品成功地表现了烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化中自然山水之灵秀，具有气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微的特点。 

 

五代时，避乱，迁家于营丘（今山东昌乐），故又称李成为李营丘。父、祖以儒学吏事闻于时，家世中衰，至成犹能以儒道自业。善属文，气调不凡，而磊落有大志。因才命不偶，遂放意于诗酒之间。又寓兴于画，精妙初非求善，唯以自娱于其间耳。故所画山林薮泽，平远险易，萦带曲折，飞流危栈，断桥绝涧，水石风雨，晦明、烟云、雪雾之状，一皆吐其胸中而写之笔下。如孟郊之鸣于诗，张颠之狂于草，无适而非此也，笔力因是大进。于时凡称山水者，必以成为古今第一，至不名而曰李营丘焉。然虽画家、素喜讥评、号为善褒贬者，无不敛衽以推之。尝有显人孙氏，知成善画得名，故贻书招之。成得书且愤且叹曰：“自古四民不相杂处，吾本儒生，虽游心艺事，然适意而已。奈何使人羁致入戚里宾馆，研吮丹粉，而与画史冗人同列乎？此戴逵之所以碎琴也！”却其使，不应。孙忿之，阴以贿厚赂营丘之在仕相知者，冀其宛转以术取之也。不逾时，而果得数图以归。未几，成随郡计赴春官较艺，而孙氏卑辞厚礼复招之，既不获已，至孙馆，成乃见前之所画张于谒舍中，成作色振衣而去。其后，王公贵戚皆驰书致币，恳请者不绝于道，而成漫不省也。

晚年好游江湖间，博学多才，胸有大志，但不得施展，遂放意诗酒书画，后醉死陈州（今河南淮阳）客舍。

 

北宋  李成(传)  《群峰雪霁图》 绢本 立轴 水墨 77.2x31.6厘米  台北故宫博物院藏

简要介绍：本图画雪峰寒树，泉流、空亭、寺院点缀其间。画无名款，经清初高士奇收藏，裱绫一六九八年题中有「悬营丘群峰霁雪图于简静斋」语，应为画名由来。李成擅画山水寒林，后世相关母题多托其名。本幅用墨较浓，山石以类似小斧劈皴擦暗面；全幅烘染，表现氤氲之气。然用笔细碎，山势叠嶂较为平面，或为晚明仿作。（台北故宫官网）

 

北宋  李成(传)  《寒林积雪图》 绢本 设色 29.7x21厘米  台北故宫博物院藏

简要介绍：此幅绘雪山萧寺，只取了李成的寒林积雪画名，画风则更与蓝英、刘度接近。

 

北宋  李成(传)  《寒鸦图》 绢本 手卷 水墨 27.1x113.2厘米 27.1x271  辽宁省博物馆藏

简要介绍：此图无作者名款，描绘古木群鸦、溪水烟林。右侧古树枝桠虬曲，稍饰白粉，表示积雪，数十只白脖 鸦或蹲地觅食，或踞干远眺，姿态生动，而无饥寒之状。树干颤笔轻勾，渲染为主，以“蟹爪”出枝。左 侧溪流平静，水草丛生，沙渚交错，小桥静立，烟林轻旷，四鸦飞翔，使静谧的画面增添了生机。溪水以 石緑罩染，不见勾勒，晨雾留白，树干若隐若现。整个画面描绘了北方大地，在冬日将去春意即发之时的 勃勃生机。

因五代李成以画寒林著称，此图曾被归入他名下。题跋则多以寒林饥鸦抒发感想，而细审此图，虽描 绘积雪，但溪水解冻，烟雾弥漫，群鸦雀跃，水草泛緑，并不与一般寒林景色相同，而是描绘北方早春景 色。清吴升认为此图“名虽营丘（李成），实出河阳（郭熙）也”。杨仁恺则认为是“范宽或者是范宽流 派的精品”。从绘画技法看，此图虽延续李郭画派的风格，但时代肯定未及北宋，又未受南宋主流风格影 响，应为南宋至元之间的作品。撰稿人：董宝厚（宋画全集）

 

北宋  李成  《瑶峰琪树图》 绢本 页 设色 24.1x36厘米 对幅: 24.1x36  台北故宫博物院藏

简要介绍：此幅笔墨古雅淳厚，董其昌定为李成所作。然细观之，山峦画法与世传巨然画法相类，寒林画法亦近于南宋人。画理上也有悖常理，冬季溪水当清浅，此幅竟滔滔漫坡岸，李营丘画中斫轮，不至孤陋如此。（夏纯景）

 

北宋  李成(传)  《寒林图》 绢本 立轴 设色 146.8x75.2  台北故宫博物院藏

 

北宋  李成  《寒江钓艇图》 绢本 立轴 水墨 170x101.9厘米  台北故宫博物院藏

简要介绍：画中高山飞瀑，岩上老松偃盖。前景巨松挺立，渔人寒江独钓。山石皴染如云，受北宋郭熙山水画皴法影响，然用笔活泼快速，不完全拘泥于物象。由画风及题跋书风来看，推测为元人李郭派的作品。（台北故宫官网）

款识题跋：

题跋：本幅: 万仞之山高插天。瀑布飞流千尺泉。山高仰见三峡近。白昼但见云连烟。岧嶤直下几百里。岩上有松岩下水。老松偃盖走虬龙。六月萧萧寒风起。江间浪静一渔舟。怡然独钓披羊裘。长竿掣得□鳌上。不带红尘半点愁。此翁佳趣谁能若。吕望严陵拟斟酌。江山可易心不移。乐山乐水有真乐。画师好手良难逢。万物收拾归图中。便将风月等闲看。不出门庭要令生意终无穷。文山复心为戴氏□□书。

 

北宋  李成  《寒林平野图》 绢本 轴 水墨 137.8x69.2厘米 全幅: 303x96  台北故宫博物院藏

简要介绍：水岸画老松枯木，背景则山水平远，景物萧疏空阔。无作者款印，右上角仿题「李成寒林平野」。李成（916－967年），字咸熙，唐皇室后裔，本住陕西长安，唐末迁山东青州。个性放荡不羁，好饮酒吟诗，善画山水。李成作品于北宋末已极稀少，根据记载其画笔墨精微，善于表现“气象萧疏，烟林清旷”的意境。本幅树石画法模仿李成寒林特征，从画风看应为明代仿作。（台北故宫官网）

 

北宋  李成(传)  《雪后山村图》

 

北宋  李成(传)  《山水图页》 绢本 30.4x22厘米

 

北宋  李成(传)  《寒林骑驴图》 绢本 立轴 水墨 162x100.4厘米  大都会艺术博物馆藏

简要介绍：绘高山下溪岸边，坡石高低不平，两棵古松有凌云向上，枝干遒曲，细枝上可见薄薄一层白雪，一士骑驴前生，其前后各有一名童仆相随。老松勾皴兼用，刻画细腻，笔势苍劲。山石仅侧面作皴，上部留白并以白色略加渲染，表现出白雪覆盖的效果。画面气象萧瑟，境界幽深。